种种有情，大音无声
周未用了大半天的时间窝在床上读完了这本解词的《离离》，一叹“换我心，为你心”，二叹“等闲离别易销魂”，种种有情。此书封面极为雅致，青绿封底上印衬玉白兰，清新而香意悠长，让人未读之前便心生好感。作者叔炎从流传好词中精择四十二首，以优美的词句将词的意境寄以娓娓之情而抒发，细细品读，蛮清新。解词，尤其是解情字见长的词，是个不太讨好读者的事。稍不留意过度修饰就变得刻意雕琢；若是穿插太多历史典故，又显掉书袋；或是抒情过甚，又失真；若是个人情绪过重，又流于俗意，缺少共鸣共感，又显矫情；若是太过直白，又不如直接看原词原句，还更多典雅韵味。如今，事多繁杂，有读词的宁静心境不易，衍生解词难得从容，若要解得好，解得又有新意更难。叔炎的解词，以解情词为主，有许多词都是第一次才读到。说实话，开篇一首李师纯的艳词就要把人震晕了，这不就是杨师纯的一场舟船画舫艳遇，分明就是一夜情，竟让才子惦念多年。情有种种，亦让人怀疑，倘若全部四十二首解词，解的皆是艳词，那由此的抒情又有多少深浅不同？想来，一说情词，必是风流才子吟风花雪月，但见至情至性；若有不同，也只是情之用词，用心，情字背后故事的深浅浓淡的不同罢了。
当年初接触诗词时，老爸就告诫，词有靡靡之音，需慎重。在这般叮嘱及刻意引导下，背诵较多的不是婉约词，而多是豪放派，如辛词苏词，再后来才有李清照词和纳兰词。词之靡靡，情之离离。待翻完全书，一如预想，叔炎解词，不在于词本身，不在于断词解句，而着力透析词作背后的故事，挖掘百样才子性情。
一说爱情。一见钟情的惦记，不光是杨师纯的艳遇，还有风流御史杜牧与小姑娘的十年之约，只是经过十四年等候再次寻访之时，家有少女初长成却已嫁为他人妇。还有陶谷“好因缘，恶因缘”的一段露水因缘。美少年叶元礼被少女思念，临到近前，少女与他却已阴阳两隔。晏几道家道中落，婉丽送别词中，枝枝叶叶，皆是离情。唐代青楼女子崔徽爱上了顺道办差的裴敬中，用情极深，无奈情深不寿。等等等等。多情总被无情恼，还不完的情债。到后来，情字只能一切随缘，变成舍与舍得。
更多是空有情意，爱而不得之苦。有梧叶题诗，顾况与友人泛舟得一宫中随水飘出一宫怨诗“一人深宫里，年年不见春”，后又有无名书生的禁城题叶“应讶昔时，不得见情人”。人间薄凉情，不如鬼恋。又是一场场欲语还休的文人梦，幻想中倾诉衷情，历经几世几劫不灭。司马槱（yǒu）梦中与女鬼苏小小西陵松柏结同心，司马槱不堪思恋，魂魄随小小同乘画舫而去。梦中相恋的柳梦梅与杜丽娘。
以叶为媒，以书为媒，还有以月为媒，以花为媒。有这般含蓄的，亦有奔放的表情。张三影张先在“门前有棵红杏树”的指示下走近甜蜜。朱淑真“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”。李清照“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。相比之下，这些两人世界里脚踏实地的小甜蜜更是让人看得暖心。
情字里也有罕少的几出喜剧。《玉簪记》里被迫出家的道姑陈妙常与书生潘必正，以思凡诗结缘，继而结情，相思而有果。不幸伦为歌妓的红绡意外被崔府公子崔生所救，结下善缘。才智又全的谭意歌与茶官张正宇，虽有波折，所幸结局亦是圆满。名妓聂胜琼与李之问，也充满柳暗花明的喜欢：不得不送李之问归家时原以为“寻好梦，梦难成”，没想李之问大妇贤淑，竟可妆奁相授赎出聂琼胜，一家琴瑟相和。
浓墨重彩的爱情，艳情之外，亲情、离情、亡国情更是多些触目惊心的哲思。李煜“别时容易见时难”对故国一言难尽，龚自珍“莫怪怜他，身世依然是落花”对发妻无比怀念，陆游“不是人间偏我老”无奈感叹。。。。“一向年光有限身，等闲离别易销魂”，情字难解，不如就在晏殊“满目山河空念远，不如怜取眼前人”的劝诫声里，结束这场对世间“情”的纠结回顾，不如惜缘，惜情。
回首《离离》，已是满腔缱绻情。虽情字见长，但也不光是情，还有许多古事和趣事。比如宋微宗时的谐星邢俊臣游戏人间的“物轻情意重，千里送鹅毛”，百般挑战皇权尊严，叔炎赞他“活得本色，活得潇洒”。白日以鬼婉拒的鬼才刘过，让不同时代的香山居士、坡仙苏东坡、林和靖穿越时空，同饮同游。又借刘过对女性包小脚的赞美，聊辜鸿铭的恋脚怪癖，聊文豪以鞋为杯的恶俗，聊李汝珍“以脚比脚”的大快人心。这篇《知足》借古说今，在满篇离离情别别恨之外，一片铿锵有力声。
从《离离》里看得出作者叔炎涉猎极广，说情二字上，旁征博引，不说中国的各式经典《红楼梦》《旧唐书》《苕溪渔隐丛话》《西清诗话》《狮吼记》等，还引用古希腊传说，日本的《傀儡净琉璃》（木偶戏段子），日本作家樋口一叶的作品《青梅竹马》，《简爱》等，还有影视剧等等，信手拈来为我所用，为解“情”又不拘一格。一点建议：目录上除了大标题，若是再注上相应的词牌和作者名会更易查阅。（《离离》书评/果子林001）
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