近现代画家笔下的兰花
作者:马性远 冯仰澄 阮庆祥 朱明水 杨德礼 孙胜利 钱茂竹 近现代花卉画名家辈出，高手林立，而且由于时代风云激荡，沧桑变幻，画家们在兰花身上寄托了更深沉的感慨，画外音更为丰富。列举如下。 吴昌硕(1844～1927)，为清末民初杰出书画大家，浙江安吉人，早岁因家乡饥荒，家境困苦，流落他乡，备受艰苦。22岁中秀才，曾任县丞，至53岁任安东县令，仅一月即挂冠而回。29岁时，曾在苏州一些名人处观摩、研习历代名人书画，学习诗书篆刻。绘画尤工花卉，博取徐渭、石涛、赵之谦各家长处，并取篆、隶、狂草的笔意人画，继承“扬州八怪”画风，下笔如急风骤雨，色酣墨饱，布局重整体，尚气势。他说：“奔放处不离法度，精微处照顾气魄。”因此一笔一画，一枝一叶匠心独运，配合得宜。民国二年(1913)七月画有《兰石图》，用淡墨画巨石，用浓笔写兰丛，在石间崖下兰叶横展，兰花和一些荆棘在兰叶丛中错综斜出，水墨淋漓，一派生机。在上题诗：“怪石与丛林，留之伴香祖，却似所南翁，画兰不画上。”下具年月姓名、又有几首题兰诗写出其画兰时的情趣和寄慨。“东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，中江潮满月明时。”当时他在上海，年华老去，月明夜深，边读楚辞，边写兰花，风叶雨花，随意点染，取材独到，格调新颖。又如“识曲知音自古难，瑶琴幽操少人弹。紫茎绿叶生空谷，能耐风霜万岁寒。诗画俱达胜境。 在画兰大家中，经亨颐是杰出的一位。经亨颐(1875～1938)，上虞人，字于渊，晚号颐渊。青年时，受维新思想影响。在日本读书时，与孙中山、廖仲恺相识，加入同盟会。辛亥革命后任浙江两级师范学堂校长，兼浙江教育会会长。“五四”运动，他所在的一师成了浙江和东南各省新文化运动的中心。1921年后，回上虞创办春晖中学，一些国内名流和进步人士如朱自清、夏丐尊、丰子悄、杨贤江、朱光游等云集学校，蔡元培、何香凝等也多次来校讲学，一时名闻全国，誉驰中外。1924年国共合作时，被选为国民党浙江省临时党部首任执委，在国民党“二大”上，为七人主席团成员之一，1927年后任中山大学代校长，北京高等师范教授。他坚决反对蒋介石反革命政变，是国民党著名的左派人物。1928年冬与何香凝、柳亚子等人在上海组织“寒之友社”，以金石书画自遣；与张大千、于右任、黄宾虹、潘天寿等人诗酒酬唱，丹青泼墨，以寄情志。经亨颐长于诗、书、画、金石，被时人誉为“四绝”。特别长兰梅竹，而其猖介个性时时流露在纸墨间。1928年他画一幅《木兰草兰图》，题画诗中说：“木兰草兰，同粲春光。有干无干，有香无香，耿耿幽致，落落大方。”这两种兰形体特性不同，但共同沐浴在春光之中，有同一种姿态和品格。1929年曾画一幅《兰竹图》，他说，在写竹时，他学习苏轼，在写兰时想起了上虞的先贤倪元璐，由兰竹又想起松，“为草作兰为本松”，“长松之风长其风”，“长松之长长其色”。原来松兰竹“同为寒之友”，通过兰竹画，表达了他不畏强暴、坚持气节的高贵品格。由于内心的郁结，他常酒后写兰，所谓“未写花香浸酒香”。“长留幽草补春光”。经亨颐写兰又喜欢与好友合作。1931年一次他写兰，请友人药雨补山石，而成《兰石图》，并题诗赞美兰的孤芳自赏的性格：“生活幽谷绝壑中，怀香无意和薰风。长年娟秀自相慰，春色茫茫尽落红。”又一次他写兰，情好友、著名书画家陈树人补桂花幅之下，一桂一兰，俯仰有致，他兴奋地题诗道：“春秋佳日二番风，领略诗中与画中。仰有兰兮俯有桂，不须死读王荆公。”1935年的一天，他写好了兰，请友人曼青补上蔷薇，把这二种春花合画一处，“惟幽有远风，终岁条条翠”，突出了它们长青翠绿，生息不绝品性。人们评论经亨颐画的特点廖廖数笔，疏落淡雅，却传神生动，深得兰的神髓。 又有王甄(?～1940)，江苏高邮人，曾任上海美专教授。善写兰竹，气韵秀逸，淋漓洒脱，学习明人，又能自出机杼。传世作品有《墨兰》、《兰花春燕》等。 姚虞琴(1867～1961)，浙江余杭人，上海中国画院画师，写兰名驰江南，学赵孟睢⒅Ｋ?希???啥??饩成铄溆钟谐掳攵
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