云中谁寄锦书来
一直感觉李荷西的风格和张小娴有点像，但是究竟说不出是哪里像，为什么像？就好像一个姑娘撑着油纸伞走过江南的雨巷，另一个姑娘在初冬的晚上，悄悄塞给过你一块糖，此后你含着糖块时，莫名会想到雨巷的悠长，又会在某个落雨的黄昏，想到送给你糖块的姑娘。读完这本《所念人，所感事》之后，我忽然明白了，原来两者在抒情的气质和人文的关怀上，真的很像。自由书写的时代已来临！只要拥有一颗向外表达的心，世界已然为你敞开无数倾诉的门。而回归心灵，关注个体的文艺作品，远比题材严肃，宏大叙事的文字更能触及凡夫俗子的心。李荷西的文字，向内而求，关注情感生活中的普通个体，以情绪的铺述流转架构故事，短篇独立成章，人物设定简略，颇具可读性与趣味性。
以下，谈谈我对这本《所念人，所感事》的文字的理解：
一自由朴素的文风天然流注
说李荷西的文字朴素，并不是说她的行文质朴，而是她在书写时呈现出的一种天然的状态，不求修饰，像秋天的柿子林，看得见的红润挂在青苍的枝头，却不显得妖娆；像素颜而青春的姑娘，不施粉黛，却清丽可人。可贵的是，在行文中，李荷西持续的展现出一种悦然的才气，激灵劲儿从文字间蹦跶出来，水珠滴落一般，不时砸中读者，沁人心脾。
二旁逸斜出的叙事自成风格
此处的“旁逸”并非是指在故事的描述中采用多角度、多线索、多穿插的方式行文布置，而是指叙述本身并不刻意力求齐整与简洁。读李荷西的短篇，常常会产生这种感觉：有些句子会忽然从故事的陈述中横逸出来，拉开读者的思路；有些意向含混，似乎和整体架构难形体系。然而这种手法，回避了技巧上的执着，自成风格，特别是短篇中的叙述露白和断章设置，与旁逸斜出的书写风格意向混搭，在骈漶之间，虬枝盘错，有一种让人难以捉摸的阅读快感。
三清新富有生活化的题材温暖人心
这本《所念人，所感事》在整体取材上非常的生活化，人物贴近读者，故事不乏戏剧性，却并不以“急转、离奇” 的情节取胜，自由的文风，清新的题材，贯之全书。值得称道的是，作者始终保持着一种积极向上、自爱自强的人文情怀，有别于现代流行的“伤感、颓废、孤傲”强调的情感故事，以“不喧哗、自有声”讲述者姿态，温暖人心。
卡尔·波普曾指出系统中的“钟与云”的形态：钟是一种简洁有序的系统，可以用还原性方法进行界定与评估。你能够拆开一个钟，测量每个部分，并了解它们是如何组装在一起的。云是不规则的，动态的，异质性的。一片云并不容易研究，因为它每秒都再改变。李荷西的文字之美，正体现在她对笔下故事系统性的云叙事方式，一旦她打开这种流动性的、自由的、旁逸斜出的书写方式，她笔下才情涌动的故事，就会呈现出一种让人难以捕捉的曼妙情态。书中《生命中最美丽的偶得》、《我们一起看云》、《让一碗热汤红了眼眶》都是这种系统架构的成熟作品。
《所念人，所感事》全书23篇故事，不求文字峥嵘，情节耸听，在婉转自由的叙事中温暖人心，清丽自然，恰似邻家女孩李荷西同学写给自己的一封情书，云中谁曾寄，锦书自由来。（《所念人，所感事》书评/午歌）
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