类型小说家的变与不变

我总觉得，李达是个有理想的人。

跟李达这个名字相比，江湖人更喜欢叫他“鱼叔”，鱼叔以笔名“一只鱼的传说”在天涯和猫扑连载悬疑探险类小说，《黄河古道》在天涯连载一月点击达到300万，一举成名。之后，就是一个俗套的成功故事：鱼叔一路高歌猛进获得第五届腾讯原创文学大赛冠军，笔下三大主力故事《黄河古道》系列、《狩猎》系列、《档案》系列都已经或准备出版。连载期间积聚的人气转化为实际的购买力，强大的粉丝群主动肩负起了宣传和推广的使命。事情的发展轨迹看起来是如此熟悉，如同当年的《鬼吹灯》和《盗墓笔记》。

《鬼吹灯》和《盗墓笔记》已经做到了同类型小说的极致，可以说接下来的跟风之作都只是在延续或者说加固这一类型小说的套路，就像那始终翻不出如来佛手掌心的孙猴子。很多读者自然会将鱼叔的故事和那两座大山做比，以《狩猎》为例，小七和山魈，不就是活脱脱的另一对“瓶邪”组合？

故事开始于三十年前发生在大兴安岭的一件怪事，那是小七爷爷辈的事情，和《盗墓笔记》里发生在长沙镖子岭的开局方式如出一辙。从人物设置来说，小七的职业是皮货铺的掌柜，吴邪是古董铺的老板；张起灵和山魈都是充满了神秘感的异能人士。接下来队伍组成方式、次要人物的性格特征还有老绝户讲述的秘密等等，都可以说是按着《盗墓笔记》的结构来推进的。从悬念的设置和解密来说，阴山狼城的秘密在第一部并未得到完全解开，而第二部《沧澜蛇谷》的故事，将与狼城有呼应的地方，更多的谜团将在接下来的故事中逐步揭开，这种吊人胃口的写法也与南派三叔一个路数。



说到这，很多人会不解的说，那你的意思是说《狩猎》系列是《盗墓》系列的影子吗？当然不是，上述的相同之处，是写作手法的比较，而非故事内容和文风的对比。之前说过，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》已经做到了极致，那么要选择写同类型小说的作者，其实不用在写作手法上做出太多的创新之举。在写作风格趋于稳定之后，很多成名的类型小说作家在做的事情也就是在不断地重复自己，柯南道尔和阿加莎克里斯蒂如此，琼瑶亦舒也不外如是。就像“瓶邪”组合，一个天真热血萌，一个傲娇冷艳酷的组合，并不是南派三叔的创举。樱木花道和流川枫、鸣人和佐助、福尔摩斯和华生、楚留香和胡铁花等等的经典组合都是这种模式的变体。鱼叔是聪明且善于总结的人，他已经熟练地将这一类型小说的成功要素都应用到了写作当中去。

说完了鱼叔的“同”，那么现在来说说“不同”。鱼叔是蒙古族，出身于军工世家，家族数代人从事勘探、航空、国防等工作，本人曾多年从事科研工作，这一切都为他的创作带来了便利的条件。相比同类题材的写作者，他故事里的“硬件”要素更真实，而非凭空想象胡诌一气的产物。他深入的了解过并且充分认同一些渐渐逝去的传统和人们的行为准则，因此，他的写作理想，绝不仅仅满足于制造紧张刺激的流行快餐那么简单。

大概是在11年的时候，我看过《老鱼讲故事之狩猎》里的几个短篇故事，当时鱼叔的文风并不像如今这般干脆狠辣节奏紧张。相反，他并不重视故事性，只是简单地叙述一些和狩猎有关的习俗，间或插入一段抒情式的议论，例如他说起猎人不打燕子反而爱护燕子的时候，他感慨道：“这种动物朴素的报恩的感情，点点滴滴，会让你觉得很温暖，很感动。真的，我很多年，没有感受到这种温暖的感觉了。”他想让更多的人了解狩猎这项古老的习俗，让我们明白和人与自然和谐共生的道理，试图重新唤起人们对自然和对动物的敬畏之心。从这个出发点来看，他与《狼图腾》的作者姜戎可谓心有戚戚焉。然而《狼图腾》为人所诟病的大段式议论和说教的毛病并未在《狩猎》系列中并未出现。显然，在多年的积累和沉淀之后，鱼叔找到了一条适合自己的两全之道。

鱼叔现在虽然文风有变，但是其精神内核不变，甚至燃烧的更坚定清晰。所以，我说他是个有理想的人，他始终带着一种“为传统正名”的使命感在写作。这就是鱼叔在类型小说创作上的求变之路，他知道，现在干巴巴的说道理没人听了，讲故事才是“文以载道”的最好方法，要影响这个时代的年轻人，首先，就要和他们站在同一频道才行。而读者们，在跟着鱼叔走进紧张刺激的探险历程时，又能否感受到他在字里行间里透露的良苦用心呢？我没有把握，但是，我欣赏他的勇气。（《狩猎》书评/李小丢）