寄居回忆

鬼上身，中国鬼片，惯用伎俩。利维森一定是受此启发，移花接木到这部书当中。不晓得利维森来没来过中国，真的看没看过中国鬼片。有一点，可以肯定，利维森的鬼上身，为写作途径开辟了一个新路子。
都说鬼的传说是从中国诞生的，鬼的身份难以捉摸，让人浮想联翩，夺人眼球。鬼上身自然会引来众人追捧，尤其是好奇者，好奇的年轻人，对鬼片的痴迷，不亚于吸食毒品。
西方将妖魔鬼怪划分的很细，不同于中国版的僵尸、灵魂、鬼怪。西方妖魔可以被上帝、耶稣、圣母感化，可以弃暗投明回头是岸。魔在西方更像是被驱赶的灵魂，即使附着罪恶，也会在临终前，得到宽恕和忏悔。
寄居在他人身体里，潜入他人的意识，用第三人的隐眼，辨别对方的世界。A才16岁，却有别于常人，他没有肉体躯壳，没有一个属于自己的家，没有父母，没有亲人。他拥有的是寄居在他人的身体里，体验每一天的生活，或枯燥、或紧张、或残忍、或快乐，每一天对A来说，都是新鲜的，但这个新鲜是有代价的。他感受不到家的体贴，感受不到亲人的温暖，感受不到寒暄的问候，他是一个逃离者，每天都寄居在一个新的躯壳当中，周而复始。


16岁在中国，还是没有独立能力的孩子，在美国，独立早已成为一种习惯。开车、泡妞、吸毒、做爱。父母眼中的孩子，俨然是一个独立的大人，只不过这个年龄稍显年轻，还在学习的阶段。中式家长，不希望自己的孩子过早接触社会，沾染恶习，而美国家长，也不希望自己的孩子沾染社会的不良习气。躲是躲不掉的，逃是逃不开的。不如直接面对，孩子无论怎么教育，如何看管，他不是动物，不是独立思维的机器，他有生活的能力，需要自己去判断和消化，恶习的后果。说教无力，不如家长放手一搏，让孩子自己去探寻这个世界的善恶美丑，家长只需要一点提醒和警告足以。
玩儿浪漫，无师自通，任何一个孩子都是如此，如果脑瓜还算灵光的话。没有老师去教学生如何玩儿浪漫，孩子都是通过电视剧、影片、师哥师姐的传教，知道浪漫很惬意，很有温馨暧昧的感觉。A也是如此，她爱上了一个有男朋友的女孩蕾安浓。贾斯汀的爱，忽远忽近，捉摸不透，一半是想爱，一半是守望爱。
女孩不论大小，到任何年龄层，需要男人的关爱关心，需要时间来安慰，贾斯汀是个呆子，他不爱蕾安浓，贾斯汀只是想要自己的生活不单调，不让自己的学生时代，没有恋爱的色彩，选择蕾安浓。蕾安浓对贾斯汀也是云里雾里，朦胧的爱情，根本就是错误的，海市蜃楼再美，也会消失。A的出现，让蕾安浓看到一丝希望，看到爱的浓情蜜意，但A是虚拟的，是一个寄居者。蕾安浓无法面对，天天跟一个新的陌生人恋爱，不能天天面对新面孔旧故人。爱是真实的，而这个人，看着稍显悲哀。A不过是灵魂的猜想，不过是青春的梦幻。
利维森写这部书的时候，一定患有严重的精神分裂症，能琢磨出这么诡异的写作套路。第三人是寄居者，他可以是男生，也可以是女生，每天都是一个全新的人，他可以发电邮、开车、泡妞，拥有真实的爱情。第三人是不存在的灵魂，不会长大，没有亲人，但他却拥有记忆。
利维森的小说角度新颖，视角别致。青春会成长，青春会随着时间的推移，有所变化。青春的那颗心，始终不变，利维森想要留住灵魂的脚步，想让青春永驻。但爱情还是会流逝，它只是一段美好回忆。（《每一天》书评/小偷爱女警）