这无垠世界的大风总能让她复活

柬埔寨，埃及，台湾，菲律宾，印尼，马来西亚……从埃及后她似乎偏爱东南亚小岛，而似乎也是从埃及后，她“出走”的频率也越来越快。我甚至能列出每次出走的大概时间，11年10月左右柬埔寨，12年5月埃及，12年8月菲律宾长滩，13年2月台湾，13年5月左右印尼，马来西亚……
我记得笛安曾在《孤独书》里形容，她是岛上的人，所以她去一切有海的地方。
书的封面是一片深墨蓝的天空，郁结的云与平铺的海，她面朝大海，背对人群。云朵上空四个大字：葬我以风，这字里行间的深意与配图，仿佛她就要在海风里消失，就好像风确是能给它最终的归属。
一次全新的尝试，在之前宾妮从来没有出过散文集，这本书应该算是游记散文为主。其实我也曾担心，如果没有旅行这个载体，她写的散文会不会显得空泛与太过消沉，可是书中的几篇都给我的疑问以真切的否定，你会看到她的细腻与张力。


这本书如果按时间来算，就是作者从11年9月后的心路历程，可这样判定又是不对的，即使是近两年的游历也囊括了十年以来的写作功底与阅历。我无法揣测她经历了什么，她总是在藏着说心事，她的吐露都在凸显她的藏匿，你看到的伤口都是真的，但你却无法弄明白那些伤的源头是什么。但这似乎也不是读者应该去纠结的问题，我说这个的原因只是为了顺便回答那些准备斥责作者“无病呻吟”的朋友，客观存在的东西我们不能否定。
这也不是一本正儿八经的游记指南，因为作者原意并不在此，她只是在游走的过程中，打开自己的心去接纳万物、体验万物、检索内心，与此同时记录过程中的种种经历，向读者呈现一个视角，提供思索的源头，但也同时把自己毫无保留地放在书中，去等待读者的各路评判。
被打分，被讨论，被数落，被赏析，这本是一切作品必经的过程，然而宾妮的唯一劣势是，她一旦置身这其中，所有褒贬就不可避免地变成了对她本人的裁决。而这，不得不说有些不公与残忍。
在随她长长旅行的空隙，有一篇《小将军》，这是一篇唯一让我泛泪的散文，除开贝贝对我的触动，其中有一段我印象极深：
“然而有一刻，我不得不承认自己的无能。我的心，崎岖又险阻，没有大义凛然的视野，也讲不出十七八岁少女时期写的肥皂泡故事，活得越长，越明白，我是注定的狭窄——这狭窄明明是我的捆索，而有些人却觉得我在故意将它打成王牌。有什么好使的，我没从这张牌得到过多少快乐。不是有人夸耀我的决绝就越决绝，有人嗤之以鼻我就变得柔软。我不怕别人叫我自作自受，只是最痛恨的是，他们叫我不要装痛苦，叫我快乐呀！”
你看，她明明是用她的真实去与这个世界相处，人们却无法理解真实背后的伤口；她明明把最真的自己都给别人看了，最难过的是仍有人不信这世上的真痛苦。
每一次旅途都有低谷，每一次都最终被治愈，不管是风景还是陌生人。你可能觉得她只是一个傻瓜，在愚蠢地兜圈子，但旅行的意义不在于去过多少地方看过多少美景，而在于它是否真的治疗或者修复过彼时当下的糟糕与困苦。
而她的旅行最终在此书里也修复了我。
最后，即使是诛心之论也无需害怕，别忘了，这无垠世界的大风总能让你复活。（《葬我以风》书评/new soul。）